Cómo escribir en segunda persona: Guía para crear historias únicas

En este artículo aprenderéis a cómo escribir una historia en segunda persona. Una perspectiva que crea un efecto hipnótico y etéreo, como si una fuerza exterior a ti te estuviera metiendo dentro de la narración.

La segunda persona es la perspectiva más polémica, malentendida y misteriosa. Es la que habla hacia un “Tú” que está escuchando la historia. En general no estamos acostumbrados a que nos hablen a nosotros directamente a ese“tú” cuando leemos una historia. Solemos leer historias en primera y tercera persona, como si estuviéramos dentro del personaje o fuera, pero no estamos acostumbrados a que nos hablen directamente como lectores. Pero en los últimos años está habiendo un renacimiento de historias contadas en esta perspectiva única que puede ofrecer mucho potencial narrativo. Llevada de buena manera, la segunda persona ofrece una voz singular que hará que los lectores recuerden las historias para siempre.

La perspectiva de la segunda persona es una que se aconseja evitar para los escritores (o incluso llegándola a prohibir) debido a su gran complejidad de ejecución. Pero si se ejecuta bien, la segunda persona puede ser una perspectiva muy potente a la hora de contar una historia.

Elige tu punto de vista: Comparativa de narradores

En este artículo de cómo escribir en segunda persona veremos las diferentes maneras de aplicar esta perspectiva, consejos para su exitosa aplicación, desventajas de su uso, y lecturas de referencia que utilicen la segunda persona.

Índice

• Formas de aplicar la segunda persona
• Consejos para utilizar la segunda persona
• Desventajas de la segunda persona
• Lecturas de referencia

1. Las cinco distintas formas de aplicar la segunda persona:

• El lector público: El narrador de la historia le está hablando a un lector o público general pero no específico. Ejemplo: La ladrona de libros (Markus Zusak)
• El personaje dirigido: Conocida también como “falsa segunda persona,” ya que es un protagonista que habla de “tú” a un personaje. La historia es básicamente primera persona de manera formal pero está hablando a alguien en concreto en la historia. Ejemplo: En la tierra somos fugazmente grandiosos de Ocean Vuong.
• Narrador distante o disociativo: El narrador de la historia está hablándose a sí mismo como “tú.” Se crea así un efecto distante, donde el protagonista parece verse a sí mismo de lejos y se habla a un yo pasado o presente para contar lo que está sucediendo. Ejemplo: En la casa de los sueños de Carmen Maria Machado.
• Lector insertado o Metalector: La historia quiere que literalmente seas TÚ, el lector, el protagonista que vive la historia. Es la que todo el mundo se imagina erróneamente que es el único tipo segunda persona. Ejemplo: Acceptance de Jeff Vandermeer.
• Hipotético: La historia parece más un manual de instrucciones que se tiene que seguir obligatoriamente. Habla a un público general, no a alguien específico. Más propio de la no ficción, de la publicidad y de las canciones. Ejemplo: Instrucciones de Neil Gaiman.

2. Consejos para la exitosa ejecución de la segunda persona:

• El “tú” invisible: Tenéis que inferir en las frases y quitar esos “tú” extras que estorban la narración. El lector no es tonto, sabe cómo te estás expresando e infiere de manera automática. 
• Un propósito y objetivo narrativo justificados: Haceros la siguiente pregunta: ¿Vuestra historia funcionaría mejor si fuera contada en primera o tercera persona? Si la respuesta es sí, dejad la segunda persona, porque es más fácil contar historias en primera o tercera persona. No os arriesgueis si no teneis un objetivo narrativo claro.
• Se suele contar en tiempo presente: La segunda persona, al contrario que la primera o tercera, no casa tan bien en tiempo pasado. Esto hace que el relato se sienta más inmediato, como si lo vivierais en el mismo momento y más vivo.  
• Utilízala en una historia corta o novela corta: este tipo de historias más experimentales funcionan mejor en formatos de ficción breves. 
• Que no sea la narración principal de la historia: Una manera de evitar el tedio y ese esfuerzo extra que requiere leer en segunda persona es que dicha perspectiva no sea la narrativa principal de la historia, que haya alternativas. Esto es por ejemplo lo que hace la autora Nora K. Jemisin en La trilogía de la tierra quebrada.
• Entiende cuál de los tipos de segunda persona estás utilizando: Cuando sabéis cuál de los tipos de segunda persona estáis empleando podéis entonces aplicarlos para reforzar la historia y sacarles el mayor provecho. 

3. Ventajas de la segunda persona:

• Metaficción: La metaficción hace referencia a la historia que es consciente de que es una historia. La segunda persona se hace evidente en la metaficción desde el principio, porque el protagonista al referirse al “tú” ya parece que se dirige al lector para contarle una historia directamente.
• Intensidad emocional: Las historias contadas en segunda persona se sienten con una intensidad especialmente fuerte, ya que parece que somos parte de la propia historia al escuchar ese imperativo “tú” nada más comenzar la historia. Es una voz que te fuerza a prestar atención. 
• Añade una capa de complejidad: con la segunda persona el lector experimenta la historia de una manera indirecta. Tiene que averiguar cuál es su papel en la historia (si es el protagonista, si es otro personaje, etc). El lector realiza una labor casi detectivesca, y ese proceso de descubrimiento puede ser una fuente de curiosidad y satisfacción cuando el lector comprende lo que está ocurriendo.
• Su peculiaridad las convierte en especiales: Las historias contadas en segunda persona son escasas, pero cuando son bien contadas sus resultados no dejan indiferentes a sus lectores. 

4. Desventajas de la segunda persona:

• Es un esfuerzo extra y pide mucho al lector: Debido a su novedad y poco uso, la segunda persona es la perspectiva que sin duda pide más esfuerzo mental al lector. Es un tipo de voz que cansa rápidamente al no estar acostumbrados a esta perspectiva. 
• Puede llegar a ser  forzado y pretencioso: El hecho de que sea una perspectiva a la que no estamos acostumbrados puede enseguida alienar al lector. Sentirá que le estamos forzando a ser parte de la narrativa, a que ese imperativo sea casi una orden que rechace de manera instintiva.  Y también puede parecer muy pretencioso por parte del autor, como si quisiera ser especial u original sin tener el talento necesario para que quede bien. 
• No es fácil vender a las editoriales: como una espada de doble filo, el factor de que sea una perspectiva poco utilizada puede ser una desventaja a la hora de mostrar la historia a posibles editoriales. Aunque eso dependerá siempre de si está bien ejecutada y no sea solo un truco barato para llamar la atención.

5. Recomendaciones de lectura y referencias mencionadas

• En la tierra somos fugazmente grandiosos – Ocean Vuong
• La ladrona de libros –  Markus Zusak
• Harrow La novena – Tamsyn Muir
• En la casa de los sueños – Carmen Maria Machado,
• Acceptance – Jeff Vandermeer
• Instrucciones – Neil Gaiman
• La trilogía de la tierra quebrada – Nora. K. Jemisin
• El abandono – Daniel Badosa Moriyama
• The language of knives – Haralambi Markov
• El circo de la noche – Eren Morgenstein

Y hasta aquí el artículo de cómo aprender a escribir en segunda persona. Espero que os haya resultado de interés y sobre todo que os sea de utilidad para utilizar esta interesante y poderosa perspectiva en vuestras futuras historias.

Otros artículos relacionados con las perspectivas:

• Cómo escribir en primera persona
• Cómo escribir en tercera persona

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Nos vemos en el próximo artículo. Hasta entonces, recordad, pase lo que pase, ¡sigue escribiendo!